《庞然大物》影评：帕斯卡古典音乐大戏遭批走调 导演回归失利

据《卫报》2026年10月3日报道，由托尼·吉尔罗伊执导、佩德罗·帕斯卡主演的古典音乐题材电影《庞然大物》（Behemoth!）在纽约电影节首映后遭遇评论界猛烈批评。这部被寄予厚望的影片讲述了一位天才大提琴家的情感纠葛，却在混乱的叙事结构和浮夸的风格尝试中彻底迷失方向，成为吉尔罗伊职业生涯中令人失望的一次回归。

吉尔罗伊时隔十四年的导演回归之作备受瞩目

托尼·吉尔罗伊曾凭借《谍影重重》系列奠定动作片导演地位，并因执导《迈克尔·克莱顿》将蒂尔达·斯文顿送上奥斯卡领奖台，其编剧才华在《谍影重重》和《安多》等作品中均获得高度认可。此次《庞然大物》作为他自2012年《谍影重重4》以来的首部导演长片，汇集了九位一线作曲家组成的“庞然大物集体”负责配乐，加上豪华的演员阵容，在筹备阶段便引发业界强烈期待。据《卫报》记者欧文·迈尔斯报道，影片在纽约电影节的首映场次座无虚席，观众和影评人都渴望看到这位擅长在商业与艺术间游走的导演如何诠释古典音乐世界。

佩德罗·帕斯卡难撑大提琴大师角色

影片主角亚历克斯由佩德罗·帕斯卡饰演，是一位隐居洛杉矶的天才大提琴家，在巡回演出近二十年后返回故乡，与兄弟威尔·阿内特饰演的哥哥和病重的竖琴家母亲重聚。帕斯卡此前在《最后生还者》和《曼达洛人》中的表现赢得了大量粉丝，但在《庞然大物》中，他的表演被评论界认为缺乏深度。据《卫报》影评人分析，亚历克斯这个角色本应展现天才艺术家的内心挣扎和情感创伤，但帕斯卡的演绎始终停留在眉头紧锁的表面层次，无法让观众产生共鸣。一位影评人直言：“亚历克斯就像是自己生活的遥远旁观者，这种‘事情总是发生在他身上’的角色很难让观众投入。”

混乱叙事结构成为影片致命伤

《庞然大物》最受诟病的是其令人困惑的套娃式叙事结构，时间线跳跃频繁却缺乏明确目的。影片试图通过闪回展现亚历克斯与六年前情人、小提琴家娜迪亚的关系，但吉尔罗伊似乎阅读了过多吉莉安·弗琳风格的小说，导致叙事像俄罗斯套娃一样层层嵌套却空洞无物。“电影从未真正整合起来，整体弥漫着一种漫无目的的感觉，”《卫报》记者指出，“观众被从一个无足轻重的支线情节抛向另一个。”影评还批评影片在风格上摇摆不定，从苦乐参半的思念到悲伤剧情再到死侍式的动作场面，其中一幕帕斯卡饰演的角色被一群可爱的柯基犬追逐的场景，更是让观众摸不着头脑。

女性角色被浪费与演员表演的两极分化

影片中女性角色的处理也引发了评论界的强烈不满。奥利维亚·王尔德饰演亚历克斯现任女友，但角色除了在第三幕的怪异时刻外，似乎只为对他咆哮和展现凶狠表情而存在。相比之下，伊娃·维克多在片中饰演娜迪亚的表演被认为“火花四射”，她在《对不起，宝贝》中的突破性表现已让她成为业界新星。令影评人遗憾的是，维克多出场时间仅占全片约百分之五，其余时间观众只能想象她的存在。据路透社报道，这种对女性角色刻画的失衡可能引发更多关于好莱坞性别议题的讨论。

主题深刻但情感空洞的悖论

影片探讨了一系列沉重主题，包括天才的代价、丧亲之痛和复杂家庭关系，但讽刺的是，《卫报》评论称这部电影“没有让你感受到任何东西”。影片中途揭示亚历克斯曾是六岁时登上约翰尼·卡森节目的神童，另一场景中他向情人坦白十三岁时失去童贞给一位后来与他父亲发生关系的声乐编曲者。这些足以让人花费一生进行心理治疗的经历，在吉尔罗伊快速切换的闪回中被轻描淡写地带过，几乎无法在观众心中留下痕迹。

关于《庞然大物》的关键数据一览

对比同类影片的差距明显

评论界普遍将《庞然大物》与2022年凯特·布兰切特主演的《塔尔》进行对比，后者同样聚焦古典音乐界杰出人物，却凭借精巧的类型融合和主角的致命魅力获得广泛赞誉。据BBC文化频道报道，《塔尔》在威尼斯电影节首映后获得长达六分钟的起立鼓掌，影片中布兰切特饰演的虚构指挥家莉迪亚·塔尔成为年度最具话题性的银幕角色之一。相比之下，《庞然大物》在人物塑造和叙事节奏上的短板更加突出。影评人指出，若是凯莉·雷查德或米娅·汉森-洛夫这样的导演来执导这种无情节的人物研究，或许能够以更沉稳的手法展现主角的内心世界，但吉尔罗伊的影片缺乏支撑这种尝试的深度和耐心。

Q1: 《庞然大物》会在中国上映吗？

A1: 截至2026年10月初，该片仅在纽约电影节展映，定于2026年12月3日在澳大利亚、12月4日在美国和英国公映。目前尚无中国内地发行计划的确切消息，但鉴于影片口碑不佳，引进可能性较低。

Q2: 《庞然大物》与《塔尔》有何关联？

A2: 两部都是古典音乐题材电影，且都以指挥家或演奏家为主角。但《塔尔》由托德·菲尔德执导，讲述虚构的柏林爱乐首位女首席指挥的故事，凭借出色的剧本和布兰切特的精湛表演获得六项奥斯卡提名；而《庞然大物》则被评论界诟病为缺乏《塔尔》的优雅与深度，甚至被戏称为“直男版《塔尔》”。

《庞然大物》以顶级阵容和豪华制作起步，却因导演叙事失控和主演表现乏力而沦为一场昂贵的自我放纵。影片在纽约电影节遭遇的冷遇，或许能给追求形式创新却忽视叙事根基的电影创作者敲响一记警钟。对于期待佩德罗·帕斯卡在大银幕上再创佳绩的观众来说，《庞然大物》的时段至少证明了他在《最后生还者》外仍需精挑细选剧本。